Comentario de El romance del Duero.

" El romance del Duero "

De Gerardo Diego

Río Duero, río Duero,
nadie a acompañarte baja,
nadie se detiene a oír
tu eterna estrofa de agua.
Indiferente o cobarde
la ciudad vuelve la espalda.
No quiere ver en tu espejo
su muralla desdentada.
Tú, viejo Duero, sonríes
entre tus barbas de plata,
moliendo con tus romances
las cosechas mal logradas.
Y entre los santos de piedra
y los álamos de magia
pasas llevando en tus ondas
palabras de amor, palabras.
Quién pudiera como tú,
a la vez quieto y en marcha,
cantar siempre el mismo verso
pero con distinta agua.
Río Duero, río Duero,
nadie a estar contigo baja,
ya nadie quiere atender
tu eterna estrofa olvidada,
sino los enamorados
que preguntan por sus almas
y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.

            Como ya había comentado en la entrada anterior de este blog, el río Duero tiene una larga historia de poesía dedicada a él, como este poema en concreto, “El romance del Duero”, de Gerardo Diego, que, como su propio título indica, es un romance, es decir, una estrofa con tantos versos como el poeta quiera, todos ellos octosílabos  con rima asonante en los versos pares.

            En este poema el autor le habla al río, de forma que personifica al Duero, como cuando dice: “tú, viejo Duero, sonríes”, en este verso, además le da una cualidad humana, la de sonreír; también personifica a la ciudad al decir: “la ciudad vuelve la espalda”. Utiliza otros recursos literarios, como la metapoesía, ya que, por ejemplo,  se compara al Duero con una estrofa, o la ruptura del sistema, al relacionar los “santos de piedra (los santos de las ermitas cercanas al río) y los “álamos de magia”.

Publicidad de Ribera del Duero

         En este anuncio de Ribera del Duero lo primero que llama la atención es el contraste entre la palabra “belleza”, que aparece en mayúsculas y con letras grandes en el centro de la página, y la imagen de una anciana envejecida de forma natural. Además, tras la palabra principal de la publicidad, aparece una especie de subtítulo: “con Denominación de Origen”, que se refiere a un producto que está ligado a un lugar en concreto, que en este caso sería el vino, pero parece que se refiere a la imagen de la señora, ligada al mundo rural.

            Bajo la imagen del anuncio aparece un pequeño texto, en el que se utiliza la función poética, que llama la atención sobre el mismo. En este se vende una gente ligada a un lugar, pero en realidad sabemos que es un vino lo que se vende y para ello lo ligan a una cultura.

            Este segundo anuncio de Ribera del Duero es mucho más claro que el primero, es más obvio lo que se vende, ya que en la imagen aparece un racimo de uvas. Al igual que en la imagen anterior, también aparece una palabra en mayúsculas y en letra grande, en este caso es “poesía”. Es muy curioso el hecho de que se utilicen las palabras “poesía” y “belleza”, ya que son dos títulos de Juan Ramón Jiménez. Además, el publicista vuelve a utilizar el subtítulo “con Denominación de Origen” tras la palabra “poesía” ya que durante la historia se ha creado mucha poesía dedicada al Duero.

            El pequeño texto que aparece bajo la imagen es una especie de poesía en la que se utilizan las palabras “se embriagan”, pero no se refiere a embriagarse con alcohol, sino a embriagarse de sensaciones.

Comentario del anuncio de gasNatural fenosa y de Fair search europe.

1º. Anuncio de gasNatural fenosa.

        En este anuncio llama la atención la cara de terror que tiene la mujer, que ocupa toda la imagen, sin embargo, se ahorran escribir el nombre de la película de la que está sacada, por ser conocida por todo el mundo.    
     Con este cartel publicitario se compara la famosa escena de la película Psicosis, en la que una mujer grita antes de ser asesinada en la ducha, con el hecho cotidiano de quedarte sin agua caliente. Esto es así porque el anunciante relaciona su publicidad con el cine al decir que Alfred Hitchcock hizo que la actriz Janet Leigh se duchara con agua helada. Además, en el anuncio se hace una especie de broma al afirmar que se alegran de que sirviera el agua fría para la película, aunque este hecho es solo una leyenda urbana aprovechada en esta publicidad.

            

2º. Anuncio de Fair search europe.

            Este anuncio, con forma de noticia, es en realidad una campaña contra Google. En él tratan de transmitir la idea de que su buscador es más seguro que Google, pero lo que en realidad consiguen es que la gente se acuerde de su competidor y no de lo que venden.

            La principal diferencia entre estos dos anuncios es que el primero transmite ideas positivas, como cuando dice que se alegran de que el agua fría sirviese para algo; mientras que el segundo utiliza ideas negativas, es decir, trata de desprestigiar a su competidor. De esta manera, podríamos pensar que las ideas positivas son mucho más eficaces en la publicidad que las negativas, puesto que el primer anuncio consigue el fin que pretende, mientras que el segundo, a mi parecer, no lo hace.

Antonio Machado, Soledades.

Las ascuas de un crepúsculo morado      11            

detrás del negro cipresal humean.           11 A    El poema consta de una                En la glorieta en sombra está la fuente    11               estrofa, que es una

con su alado y desnudo Amor de piedra, 11 A        silva arromanzada y tiene

que sueña mudo. En la marmórea taza    11              rima asonante.

reposa el agua muerta.                           7 a

            Este poema de Antonio Machado es meramente descriptivo, habla de una plaza al atardecer en la que hay una fuente de piedra con una estatua de Cupido, pero que no tiene agua. Sin embargo, al igual que en la publicidad, aunque el tema sea muy claro, también tiene un mensaje subliminal, connotativo, ya que al hablar de “ascuas” y “crepúsculo” habla de muerte, al mencionar el “morado” se refiere a la Semana Santa, el “negro” es el luto, el “ciprés” se asocia a los cementerios, igual que “marmórea”, además, cuando habla de un “Amor de piedra” está hablando de un amor muerto, y al hablar de “agua muerta” se refiere a ilusiones perdidas. Por lo tanto, aunque a primera vista no lo parezca, se trata de un poema  pesimista, en el que el paisaje es un reflejo del alma.

Discurso publicitario en el discurso literario.

           En un acto de comunicación intervienen varios factores: el emisor, el receptor, un mensaje, un canal, un código y el contexto. Algunos de estos cambian dependiendo del tipo de comunicación, es decir, si se trata de comunicación oral, de comunicación escrita o de publicidad.

- Diferencias en el emisor:

            La principal diferencia entre el discurso publicitario y el literario es el emisor, ya que en el primer caso este es el anunciante, mientras que en el segundo es el autor. Además, el emisor en publicidad es un colectivo, llamado creativos, todos anónimos, puesto que se ponen al servicio de alguien y no son sus ideas las que exponen. Por otra parte, el emisor en literatura, por lo general, no es anónimo, ya que en sus obras el autor expresa lo que piensa y lo que siente. Sin embargo, existen obras literarias  de las cuales no sabemos su autor, como El Lazarillo de Tormes o El Mio Cid, esto es así por razones de censura o por ser obras colectivas o recitadas. Por otro lado, no se debe confundir el narrador de una obra con su autor, ya que el narrador es una creación del autor. Existen tres tipos de narradores en la literatura, el omnisciente, que es aquel que lo sabe todo; el narrador que cuenta la historia desde el punto de vista de un personaje (el protagonista o uno secundario, lo que hace cambiar la historia) o  de varios; y el narrador que se sitúa en el punto de vista de una cámara que se mueve, pero que no se inmiscuye.  Sin embargo, el narrador en la publicidad es un personaje que habla, este pude ser real, que siempre son personajes famosos, o imaginario, que son actores que hacen de gente común.

- Diferencias en el canal:

            Otra diferencia que nos podemos encontrar entre ambos discursos es el canal utilizado, que en la publicidad es un canal multimedia, es decir, que está ligado a los medios de comunicación (prensa, radio, televisión, internet…), mientras que en la literatura se transmite de dos formas, oralmente, aunque esta ya casi ha dejado de usarse, o por escrito, en este caso los canales serían los libros, que pueden ser, antiguamente de papiros, pergaminos…y en la actualidad de papel o los i-books.

- Diferencias en el receptor:

            También es muy diferente el receptor del discurso publicitario del del discurso literario, ya que en el primer caso este sería el público, ya sea en general (receptor real) o uno especializado (receptor implícito), sin embargo, en el discurso literario el receptor es el lector, que, al igual que en publicidad, puede ser cualquiera o especializado.

            El emisor es quien escoge al receptor cuando este es específico, se dirige a un grupo en concreto, ya sean mujeres, hombres, niños… Sin embargo, existe una diferencia entre el receptor literario y el publicitario, ya que el primero busca la literatura que él quiere, mientras que el publicitario es buscado por el emisor.

- Funciones del lenguaje:

            El lenguaje tiene diferentes funciones, como la denotativa o referencial, hace referencia a algo externo, es la propia del lenguaje científico. También puede tener una función emotiva o expresiva, la propia del emisor, y apelativa, en la que lo principal es el receptor e influir en él, es por tanto la propia de la publicidad. Además, el lenguaje puede cumplir la función fática, la cual pone el centro de interés en el canal (hablar por hablar). Por último, existe la función estética o poética, en la que lo que importa es el propio mensaje en su forma, esta es la propia de la literatura, sobre todo de la poesía. 

Comparación entre un anuncio de 1931 y otro actual.

            La principal diferencia entre un anuncio antiguo, como el leído en clase de “Fhoscao” publicado en la revista Nuevo Mundo el 8 de mayo de 1931, y un anuncio actual, como el de la “Caixa Bank”, también visto en clase, es: las técnicas utilizadas. En el primer anuncio se vende el producto con elogios hacia el mismo y definiéndolo, sin embargo, en el anuncio actual se venden valores, es una especie de poema. Además, otra diferencia es cómo van escritos el nombre del producto y su eslogan, en el primero aparece en medio de la página y con letra grande, mientras que en el segundo aparece en pequeño y en una esquina, “escondido”.

El eslogan

            Eslogan significa, etimológicamente, “grito de guerra”, pero una buena definición, según Antonio López Cire es “Fórmula concisa, fácil de retener y de repetir, que implica o connota y sugiere, más de lo que realmente dice o denota, y que impresiona realmente al receptor porque conecta con su emotividad”.

            Algunos de los eslóganes más conocidos en la actualidad son:

1.      “La vida es chula” (Desigual).

2.      “Pasión por un pelo sano” (Pantén).

3.      “Porque Rexona no te abandona” (Rexona).

4.      “Cuando haces pop ya no hay stop” (Pringles).

5.      “Del Caserío me fío” (El Caserío).

6.      “Yo no soy tonto” (Media Markt).

7.      “Life is good” (LG).

8.      “No es lo que tengo, es lo que soy” (Viceroy).

9.      “Porque yo lo valgo” (Loreal).

10.  “Tu otro banco y cada día el de más gente” (ING direct).

11.  “Burger King, aquí tu eres el King” (Burger King).

12.  “Lo notas, lo notan” (Pilexil).

13.  “La república independiente de tu casa” (Ikea).

14.  “Con x de Mixta” (Mixta).

15.  “Piensa en verde” (Heineken).

Volverán las oscuras golondrinas, Gustavo Adolfo Bécquer.

Volverán las oscuras golondrinas

Volverán las oscuras golondrinas

en tu balcón sus nidos a colgar,

y, otra vez, con el ala a sus cristales

jugando llamarán;

pero aquéllas que el vuelo refrenaban           

tu hermosura y mi dicha al contemplar,

aquéllas que aprendieron nuestros nombres...

ésas... ¡no volverán!

Volverán las tupidas madreselvas

de tu jardín las tapias a escalar,              

y otra vez a la tarde, aun más hermosas,

sus flores se abrirán;

pero aquéllas, cuajadas de rocío,

cuyas gotas mirábamos temblar

y caer, como lágrimas del día...                

ésas... ¡no volverán!

Volverán del amor en tus oídos

las palabras ardientes a sonar;

tu corazón, de su profundo sueño

tal vez despertará;                       

pero mudo y absorto y de rodillas,

como se adora a Dios ante su altar,

como yo te he querido..., desengáñate:

¡así no te querrán!

Gustavo Adolfo Bécquer

Gustavo Adolfo Claudio Domínguez Bastida (Sevilla, 17 de febrero de 1836 - Madrid, 22 de diciembre de 1870), más conocido como Gustavo Adolfo Bécquer, fue un poeta y narrador español, perteneciente al movimiento del Romanticismo. 

Las Rimas de Bécquer iban a ser costeadas y prologadas por su amigo Luis González Bravo, pero el ejemplar se perdió en los disturbios revolucionarios de 1868. Algunas, sin embargo, habían aparecido ya en los periódicos de entonces entre 1859 y 1871: El Contemporáneo, El Museo Universal, La Ilustración de Madrid y otros. El poeta reconstruyó el manuscrito, que tituló Libro de los gorriones y, más tarde, lo editarán sus amigos con un prólogo de Rodríguez Correa en dos volúmenes con el título de Rimas y junto a sus Leyendas en prosa, en 1871, para ayudar a la viuda y sus hijos.

Pero, aparte de su importante lírica, Gustavo Adolfo Bécquer fue también un gran narrador y periodista. Escribió veintiocho narraciones del género leyenda, muchas de ellas pertenecientes al género del relato gótico o de terror, otras, auténticos esbozos de poesía en prosa, y otras narraciones de aventuras.